王中1963年1月生于北京，1988年毕业于中央美术学院雕塑系。现为中央美术学院教授、博导、城市设计学院院长、中国公共艺术研究中心主任、北京市人民政府专家顾问团顾问、全国城市雕塑艺术委员会副主任、中国城市雕塑家协会副主席、中国雕塑学会常务理事、国际动态艺术组织艺术委员。

　　曾荣获新中国城市雕塑60年建设成就奖、中国环境艺术杰出贡献奖等国家级艺术奖项，参加北京国际美术双年展，巴黎中国当代雕塑艺术展，美国中国当代雕塑与装置展等国内外重要展览。出版专著《公共艺术概论》1-2版、《奥运文化与公共艺术》等，并发表专业论文数十篇。

　　记者：您认为当前艺术街区建设有何必要性和可行性？

　　王中：首先，我认为艺术街区不是建设必要性的问题了，它是发展的必然的趋势。

　　以前的中国的城市建设更多的是大广场、大草场等形象工程。但是，鞋子合不合适，只有自己的脚知道。要评判一个城市的好坏，城市的居民最有发言权。尤其是“街”，从人从土，其实更多揭示的是人与居住地的关系。

　　街区也好，社区也好，它真正的需求是当地的居民，他们自然随着中国经济的发展带来文化的诉求。真正让艺术进入一个城市毛细血管，推动社区的活力和融合，艺术街区必然会成为一种趋势。而且艺术不仅仅是一个装点和美化城市的作用，而且应该激活空间，营造空间，它更深层的作用是如何让街区释放活力。

　　记者：在您看来，当前的街区建设存在哪些问题？

　　王中：当前的街区建设方面，由于政府的政策和机制还不健全，导致街区的建设以开发商和街道为主导，缺乏一个有效的评判，使得艺术的参与流于表面。

　　开发商等多关注的还是让土地增值，让房子好卖，这无可非议，重要的是政府应该如何通过政策进行引导。如美国西雅图就有相关的配套政策（邻里艺术计划），有专门的政策和款型对街区建设进行规定，对开发商也从税收等方面进行优惠。这样就从多方面对政府、开发商、民众进行了激发，形成一种良性的机制。

　　如果没有这样的政策，没有一个良好的氛围，公共艺术往往就成为单打独斗，就不能有效地将社会、经济、文化、大众等形成一个很好的连接，但是公共艺术恰恰是非常强调这种与社会、经济、文化、大众的连接的，它可以带动的是这个地方的旅游、吸引力、美誉度等。

　　即使是一些所谓艺术街区的建设，也还是表面上的美化，粉饰。比如色彩的统一，绿化的安排，艺术品的摆放等，还停留在这样的阶段。

　　因此，必须把公共艺术作为政府规划的一个部分，作为一种文化政策固定下来。在国外一些国家，甚至直接将文化政策定义为经济政策，而我们国家显然没有这么认为。我们总是认为文化是花钱的，没有想到文化的投入可以给地方带来连带的经济效益的。

　　记者：这是不是最终还是因为文化艺术的发展滞后于经济的发展？人们思想意识的提高还需要一个过程？

　　王中：的确，我一直认为，这并不是经济发展了，文化艺术需要一个跟上来的过程，这还是一个认识的高度问题，是不是充分认识了文化的价值的问题。我们当前的经济总量很厉害了，但是，有钱不等于有文化，没有认识到城市是可以提升人教育人的。

　　文化是一种气质，一种修养，城市文化更是城市的一种品格，代表城市文化的绝不是豪华的酒店大厦，豪华的银行大厦。

　　以北京为例，你可能会感觉这个城市没有秩序，显得杂乱无章。单看鸟巢，单看大剧院，你没法判断它的好与不好。但把它放到周边的环境中，你就会感觉到不舒服。

　　那么，一个城市整体的环境氛围应该由谁来把控呢？应该由城市里专门的美学或景观委员会来决定，不应该由市长来负责，因为专业不同，市长是不懂这些的。

　　记者：确实，我们的城市管理者一般看的是城市建设总体规划。

　　王中：我们一般认为城市建设规划是规划，其实除了这一规划之外，还应该有其他的专项规划，比如公共艺术，但在这方面，我们是不完备的。

　　一个城市建筑、雕塑、手工艺、园林景观是不可分割的整体。即使在文艺复兴时期，我们看到米开朗基罗不仅是雕塑家，他设计建筑、广场、雕塑、壁画，达芬奇也不仅是画家，达芬奇做过城市规划。不仅仅是西方，中国更是如此。

　　中国王城的布局，早在两千多年前我们的祖先就规划好了。在《周礼考工记》里就明确指出了，面朝后世左祖右社，太和殿左边是祭祖的，右前方是江山社稷，这是五千年规划好的制式。

　　记者：你认为国内与您的理念相符合、比较成熟的艺术街区有哪些？

　　王中：我觉得没有。我也从来没有看到过。往往叫出来的艺术街区，我不认为那是艺术街区。

　　记者：798算不算？

　　王中：798能叫艺术街区吗？798只能叫关于艺术的街区。艺术街区不是798的概念。798倒是自然生长出来的，主要是受中央美院搬到望京的影响。换句话说，没有中央美院搬到望京，就不可能有798，这是绝对的因果关系，而且与我当时所在中央美院雕塑系有关。当时整个雕塑系在那里建造抗日雕塑园的雕塑，前后5年，需要的空间很大，于是找地方，无意中找到了798。当初租1000平方米的厂房，1年才3.5万元。5年做下来，慢慢越来越多的艺术家向这里聚集，2000年之后逐渐形成了著名的798艺术区。

　　记者：从房地产开发的角度看，未来房地产开发进入白银时代，打造艺术街区是不是会成为一个新的买点和吸引点？

　　王中：我觉得这是必然的。首先从大趋势讲，未来的城市一定是围绕文化为核心的，世界经济的发展重心正在向文化积累厚重的城市转移。房地产业应该在住宅建设时应该思考到文化艺术的因素，这样才能真正占领市场。

　　记者：艺术街区在国外有哪些可以借鉴的成功的案例？

　　王中：艺术街区在国外的案例非常多。比如近几年完成的美国高线公园，它其实是一个废弃的城市高架铁路，利用高架铁路做了一个街区。由一个脏乱差的地区变成了一个非常有活力的艺术街区。

　　另外如巴塞罗那，整个城市就是一个艺术城。从90年代开始规划，到现在已经完成400多个区域了。它的拆建不是推倒重来，前提是艺术引导，通过一个单元一个区域进行微循环式的改造。

　　记者：您对未来中国艺术街区发展有哪些建议？

　　王中：有两个建议最重要：政府要有政策和机制出台，政府主导的，民间资本主导的，都有哪些奖励的条例。通过这样的措施，发挥不同层面的积极性。

　　作为街区来讲，必须是用横向机制的办法来解决，一个团队都不可能独立完成，一定要讲究协作，做到艺术引领城市。